莊乾坤
李京波的線描功夫嫻熟、穩健、精準、自如，為寫實造型能力奠定了堅實的基礎，因而在工筆畫領域游刃有余，造型準確，精微生動，筆下的人物有血肉、有溫度、有情感，氣息撲人。李京波的作品大多工寫兼備，轉換自如，得心應手。在花鳥畫中，他總是以工筆手法畫鳥，從翎羽到嘴爪，從姿態到眼神，無一不精致、細膩、逼真，質感強烈，且賦予人性，活潑如童，讓人嘆服！而在花葉枝干石草上，以沒骨法寫意，在滋潤雅麗的水墨中，渲染整體韻味。如，《荷韻》以工筆勾線，每條線有起有收，細膩嚴謹，勾出逼真的造型；以沒骨設色，運用黃金分割定律，濃淡變化有序，過渡自然，染出清雅脫俗的氣韻。在《生命輪回·萌春》作品中，以書法用筆入畫，注重線條的節奏和韻律，強調構圖、色彩虛實的黃金比率，畫出了冬末春初季節的綻放生命復蘇的爬墻虎，千百藤條迂回曲折，虬髯盤扎，錯綜復雜，每絲每縷，均交待得清清楚楚，連螞蟻般的爬山虎爪，也畫得一絲不茍。中國美協副主席李翔先生觀后曾大加贊嘆，并鼓勵他“觀察很仔細，盡精微才能致廣大。”
平淡尋常中發現奇麗。天地五行，處處皆秀，海量素材就在身邊。老子說：“大音希聲，大象無形”，這就看畫家的觀察力如何。善于在尋常、平凡的現實生活之中發現奇偉、深邃、瑰麗，是一個畫家的真正功力。李京波一直專注于身邊的事物，在日常生活中發現了大量的創作題材。李京波認為，寫生，就是寫生活，畫家每天都在生活之中，眼光所及，便是素材，關鍵看你有沒有“發現身邊不為常人注意的平凡之美”；寫實，不是只寫實物，更重要的是“寫現實”，而“寫現實”，就是心系現實，關注現實，讓作品洋溢現實主義情懷，像鄭板橋所言“一枝一葉總關情”。
李京波特別強調美術作品的教化作用，無論批判還是頌揚，都要引人深思，發人深省，形成正能量。他看到城市邊緣一片圍擋，圍擋縫隙里露一片麥子，圍擋上立著一只孤獨的鳥，迷茫地望著遠處密如叢林的建筑群。他認為，這是一個好的創作素材，可以創作一幅《關愛家園》的作品，以鳥與人同一個家園為題意，呼吁人們珍惜賴以生存的土地。《惑》畫了堆鳥籠，籠中各種觀賞鳥兒擠在里面，鳥籠里雖然食有粟米凈水，但鳥兒向往外面的自由天空。籠子上面有麻雀飛繞，麻雀偷食散落在籠外鳥食，羨慕里面的鳥兒的優越生活，畫面描繪鳥兒如錢鐘書所著“圍城”之意，尖銳地鞭辟當下人心。這幅畫在中國美術館展出時，觀者如云，獲得許多好評。
（作者簡介：莊乾坤，山東省作家協會會員，山東省美術家協會理論委員會副主任，山東省文藝評論家協會理事，日照市委宣傳部原副部長）
大漠豐碑
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